花卉植物的本身结构形态复杂多样，没有特定的规律性而呈现自然化，但正由于此却给了此种题材发挥想象力，有意识进行人为装饰艺术化处理的余地和空间。中国古代玉石雕刻中的花卉植物造型有很大一部分就是以这种工艺化、图案化手法体现出来的。

装饰造型即将现实中的花卉植物进行抽象概括、夸张变形，并以一定的装饰艺术规律进行重新组合，从而形成一种具有装饰美感的艺术形式。花卉植物的装饰造型主要用来琢制玉佩、玉制首饰，并且逐渐延伸到琢制和装饰各种实用器皿、陈设玉器。这其中具有独立形态的玉佩饰其装饰特点最为鲜明。如西安市文物局收藏的唐代玉钗花饰，首都博物馆收藏的宋代青玉镂空竹枝佩，故宫收藏的宋代白玉镂空樱桃佩，已经将花朵、花叶、竹枝重新组合排列成 一定的形式感，从外轮廓到花叶的线条经过了装饰化的修饰。

而辽宁博物馆、西安市文物局收藏的辽代白玉牡丹形冠饰、白玉镂空圆形梅花牌上，装饰性的手法非常突出，局部上将花卉的花朵枝叶特征进行了工艺性的简化概括，用线讲究圆转有度，琢饰体面起伏规律平整，在整体上分别采用了工艺美术中典型的中心首都博物馆藏宋青玉镂空竹枝佩对称、圆心对称的装饰形式，具有单独纹样的特征，装饰造型美感鲜明突出。清代的玉石雕刻其重点逐渐转移到实用器皿和陈设玉器，佩饰类的玉器减少，因此，这种工艺化、图案化的花卉装饰造型更多地反映在其玉制器皿的浮雕形式上，装饰的效果同样亦很优异。

如故宫收藏的和田碧玉菊瓣盖罐、莲纹三足炉，两者在对花卉进行装饰化处理时，将流畅的线与层次翻卷的花叶混合使用，有的线面甚至抽象变形成类云纹的纹样，比之唐宋明时期的造型装饰性更加强烈，对工艺化的形式感有更深入的追求。同时由于浮雕和玉器造型的结合，也多运用二方连续的图案规律，造成纹样重复，形成了富丽、繁缛的装饰浮雕艺术效果。 镂空是中国古代玉石雕刻的传统技法，也是唐宋以后花卉装饰造型最主要使用的雕刻方法。镂空不仅可以充分展现花卉植物的花叶结构、穿插关系，而且还可使装饰性的造型轮廓通透而更富图案美。清代的玉石雕刻工具设备和工艺技巧是前代无可比拟的，浮雕和镂空的技艺达到了很高的水平。

以苏州、扬州为代表，其制作的花卉装饰造型与镂空技法相结合，典型地反映了清代世俗审美的特点，也创造了一种流行一时的花卉造型玉制器皿—花熏。清宫收藏的几件玉花熏均很精美，如和田玉镂空螭凤牡丹花熏和镂雕牡丹花熏，整器镂空，花卉造型复杂繁缛，枝叶细密具有散点装饰的特点，装饰效果富丽堂皇将镂空和花卉装饰造型结合得非常完美。

中国古代玉石雕刻中的花卉植物装饰造型，无论是吸收绘画艺术运用的写实手法，还是融合装饰工艺美术的特点加以新的创造，都极好地将题材与玉石材料的特点充分发挥，两者交相辉映，形成了花卉植物造型在玉石雕刻艺术中的独特艺术魅力。