毛国典现在是中国书协副主席，也是江西省书协主席，他对江西书法的贡献，自己对自己书法的投入，都是有口皆碑的。他的书法以带有简帛意味的隶书为主，有强烈的个人面目。

毛国典书法
李刚田先生说：“国典隶书，在汉碑《曹全》、《礼器》、《孔宙》的基础上，又有机地糅合了汉简，深得《武威医药简》、《马王堆帛书》的精髓，其作品点画精到，既有汉碑的严谨整饬，又有简书的灵动飘逸。熔汉碑、汉简帛书于一炉，有丰富的艺术内涵。

在一般人的印象中，汉人书风应显雄强厚重的，国典笔下的隶书却写得轻灵雅致，使人耳目一新。观国典书作，把古、雅、趣三者自然融和，使人感到有一种既大气清新，又典雅蕴藉的审美境界。”

毛国典书法
汉代书体，由“篆圆”渐于“隶方”之际，本都存有雄厚浑朴之气。或因铭于碑石，加以刀凿，则益其雄厚；或书于简帛，笔软腕活，则极尽流利。

而后世隔着时间，远离工具材料，单从字迹看其风格，便大加分别。这也直接导致后学者容易简单化地只从分别处着眼，以碑学碑，以简帛学简帛，反而忘却了其书体本身所蕴藏技法的开放性，风格孕育的丰富多样性——或以笔拟刀，硬求其方刚笨重；或以行草拟简帛，又失之轻滑佻巧；一旦将小字展大，竟无所适从其笔法，百般做作起来。

毛国典书法
毛国典的聪明之处，便在于能够悟通表象，超出时眼，不分别碑石与简帛，将汉代书体程式化、抽象化地组合出一种特别体格：径取汉碑构字的美术性排叠，与简帛书的使转韧畅，既合于毛笔书写，使点线爽劲明洁，又不失于汉风之矜庄古丽。

这种别调逸格，既可作极大字，也宜乎写小字；看似简单平直，实则简雅古妍。而且，通过十余年的锤炼，这种书体，日益精纯起来。或以为，毛国典这种写法，太装饰。且多年以来，千篇一律，让人审美有些疲劳。

毛国典书法
但我看来，装饰既不俗，即是一家；与其说千篇一律，不如认作佛家所谓“戒定慧”。书法一道，从个体风格生成与手笔化来看，不可如其他“视觉艺术”，容易百般花样地玩。

书写更需练内功，唯精唯深是务，以致“造乎自然”。譬如武术，套路既有，还得十几几十年习练，方能内化于其身，以致人武一体，发力不自知。我们不要让人家牺牲内修，时时变脸给新鲜看。

毛国典书法
实际上，凡书坛中善变花样者，多数已被人忘却其花样，乃至其人。能戒能定，慧在其中。常自反省，便日远于浮薄。毛国典近年并尝试将其简隶笔法衍用于行楷，及乎治印，虽然还有生硬未化处，但路数自成，若长期锤炼加以深厚，或可与其简隶相生相成。

毛国典书法
已故书画家梅墨生曾说：毛国典先生以隶书闻名，风格化的隶书，让人过目难忘。其隶体有排叠之美，远取汉简帛及书册之意，大开大合，大疏大密，风格很强，此其所长。但略嫌字字独立而映带争让不足。其行书紧密峭劲，也自成面貌，但似更应在用笔圆浑上求之。

或许，毛国典的字，到了把旧房子卖了换新房子的时候了。